Carne, fluídos e amor em "Acampamento miasma"

Em meio às árvores, algo respira.

A câmera balança suavemente entre as folhagens, focalizando uma represa.

De repente, um rapaz e uma moça entram em cena, indo em direção à água.

Mais afoito, ele tira as roupas com pressa e corre para mergulhar, estimulando a jovem a fazer o mesmo, jogando água nela.

A moça olha ao redor e parece desconfiada.

Chega a trocar olhares com aquilo que espreita, mas não o percebe de fato.

Diante da insistência do rapaz, ela começa a se despir.

Depois de tirar o sutiã, o assassino aparece, imenso e mascarado, com um facão do tamanho do fêmur da pobre vítima.

Mesmo que você não tenha crescido nos anos 1980, já deve ter visto uma cena parecida.

É um clássico dos slashers, os sangrentos filmes nos quais assassinos perseguem suas vítimas para cortá-las (a tradução literal de “to slash”), e que fizeram estrondoso sucesso a partir do final dos anos 1970.

Data de 1978 o clássico Halloween, de John Carpenter e Debrah Hill, que consolida os elementos fundamentais do subgênero: o sujeito mascarado de passado trágico que caminha lentamente em direção às vítimas, sempre certo de que vai pegá-las, até encontrar sua antagonista, a final girl.

Dois anos depois, em 1980, estreia Sexta-feira 13, de Sean S.

Cunningham, que inaugura uma das mais longevas franquias dos slashers — é desse filme que extraí a cena acima, reimaginando-a.

A famosa “transou, morreu”.