Serenate ando (I)

Cuando el maestro Vicente Emilio Sojo creó el Orfeón Lamas y sus discípulos se dieron a la tarea de tomar piezas del repertorio tradicional venezolano y realizar arreglos corales con un especial uso de las técnicas del contrapunto musical, no sólo inició una tradición del canto coral en el país, que fue, a su vez, reproducida como política educativa en escuelas y liceos, sino que sentó las bases para la aparición de ensambles vocales cuyas sonoridades ya forman parte de la tradición, entendiendo como tal, lo que constituye un elemento esencial de nuestra identidad.

El primero de estos ensambles fue el Quinteto Contrapunto, constituido en sus etapas iniciales por Aida Navarro, Marina Auristela Guánchez, Morella Muñoz, Otilia Rodríguez, Jesús Sevillano, Domingo Mendoza y su director y arreglista, Rafael “Fucho” Suárez.

Esta agrupación causó sensación en la década de 1960 hasta la prematura muerte de su director en 1971.

En junio de ese mismo año, los músicos Hernán Gamboa -quien luego sería sustituido por Miguel Ángel Bosch- Iván Pérez Rossi, César Pérez Rossi y Mauricio Castro crean Serenata Guayanesa siguiendo la tradición de Contrapunto pero alejándose de su textura lírica y rigor académico y ganando en frescura y espontaneidad.

Ese año grabaron un disco que se escuchó con cierta timidez, mostrando la obra de uno de los referentes de la música tradicional angostureña, Alejandro Vargas, de quien ya el Quinteto Contrapunto había popularizado «Casta Paloma» en su disco de aguinaldos.

Sin embargo fue con el segundo disco, de 1973, cuando, dando a conocer a muchos venezolanos un género del que poco o nada se sabía, logran enormes niveles de sintonía con el «Calipso de El Callao».

Gracias a este éxito, temas del primer disco, como «El sapo», vuelven a ser difundidos.

Sigamos.

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