Un lunar en la piel de Italia: reseña de Ferrovie del Messico, de Gian Marco Griffi

La novela Ferrovie del Messico : un romanzo d'avventura , del narrador italiano Gian Marco Griffi (1976), convoca a muchos personajes de Latinoamérica; sobre todo, vuelve a decirle a Europa que México guarda un secreto de proporciones poéticas.

Gian Marco construye una variante espacio-temporal de la Segunda Guerra Mundial en la que Cesco Magetti , guardia nacional republicano, tiene la encomienda de localizar el libro Historia poética y pintoresca de los ferrocarriles en México , de Gustavo Adolfo Baz e ilustrado por Eduardo Gallo.

Una vez conseguido el documento deberá reproducir la vía férrea, pues ahí se esconde un arma secreta que ayudará a ganar la Segunda Guerra Mundial a los nazis y sus aliados.

La Schutzstaffel exige que Magetti inicie las pesquisas con urgencia y a costa de cualquier precio.

En las indagaciones aparecen personajes de otros libros.

Menciono uno esencial, creado por Malcolm Lowry, el ex cónsul Geoffrey Firmin, de Bajo el volcán (1947), con quien uno de los personajes secundarios entabla una conversación para entender lo ocurrido en El Casino de la selva; de igual manera transita por estas páginas Arturo Belano, ilustre detective salvaje; pero la enseñanza latinoamericana no queda en Bolaño sino en una figura toral: Jorge Luis Borges.

Se refiere en un pasaje a “El jardín de senderos que se bifurca” y se alude a El Aleph .

El influjo de Gravity 's rainbow (1973), de Thomas Pynchon, irradia largas secuencias hilarantes entre militares que dejan todo en manos de un superior, actúan bajo la certeza de seguir las órdenes en la cadena de mando .

Gian Marco pone en práctica, con un resultado iconoclasta, el efecto dominó de la banalidad del mal.

Honra a muchos autores que no son de Europa, pero deja el rastro de un narrador italiano: Carlo Emilio Gadda, el ejemplo insigne.

Ferrovie del Messico se divide en dos partes: la primera consta de 820 páginas; la segunda, de una cuartilla.

Aunque las partes del conjunto son asimétricas, la relación entre ambas es indisoluble y complementaria.

También debe señalarse que la estructura decimonónica del proyecto posee variaciones que dan un sesgo interesante a este edificio literario; sobre todo, porque las cartas entre los personajes se corresponden, a veces, en otro tiempo y en otro espacio.

Están dirigidas a un “Querido futuro” y ese futuro rebasa cualquier fecha más allá de febrero de 1944, año y mes en el que transcurre la primera parte.